Filin

Обсуждается этот объект: Петропавловская церковь Об истории церкви и её архитектурных деталях в общих чертах можно узнать на страничке храма, здесь же предлагаю останавливаться на деталях. А деталей этих, поверьте мне на слово, очень много. Начнём, пожалуй, с примера особой, непостижимой, бесконечно прекрасной и, конечно же, невероятно качественной Церковной реставрации. Данное сообщение не претендует на всеобъёмлющий анализ всяких уродских черт, которыми "облагородили" храм его нынешние хозяева, просто хочу хоть с чего-то начать. Когда церковь в 1970-х – 1980-х реставрировали, то неф покрыли гонтом, как в старину, а колокольню оставили под жестяной шапкой и это логично, поскольку она была возведена в начале 1830-х годов: Известно, что современным православным строителям гонт часто не нравится, потому сейчас его сменили листы жести: Гонтом советские реставраторы накрыли и внешнюю ограду, местами эта старенькая кровля чувствует себя очень плохо: Вблизи чуть лучше видно: Нет, конечно, деревянную кровлю оградки правят иногда, но со стороны улицы, откуда церковь видно: Жестью не заменили и на том спасибо. Храм встречает нас дверями, от которых так и веет стариной: Окна в том же духе, старинные, одним словом: Они, кстати, не простые, а типа "боевая ставня": Жаль только, что не туда открывается. Ещё одно нелепое убожище видно прямо с улицы – жёлтая газовая труба, тянущаяся к церкви. Кстати, о цвете газовых труб можно почитать у Артемия Лебедева, но тут дело даже не в цвете. Сам факт существования этой кишки в таком неприкрытом виде у старой церкви мне на голову не налезает: В целом, я вообще против того, чтобы газ тянули в церковь, но если уж тянете, то сделайте это по-человечески! Кстати, куда она тянется? А вот куда, в ризницу: Судя по всему, вопрос с отоплением храма решили, украсив комплекс уродо-трубой. Но это не всё… Взгляните на любой из планов церкви, на этот, например: Ничего в глаза не бросается, если после его созерцания посмотреть на ризницу? Кто заметил, тот молодец. Да, ризницу расширили, в результате чего она скушала часть старого контрфорса: И я никак не могу ответить на вопрос – кто и по каком праву перестроил памятник архитектуры?? Хоть ризница и была пристроена к церкви относительно недавно, в конце 19 века, она всё же не сарай какой-нибудь, который можно менять в таком формате. Интересно также, когда именно эта перестройка происходила? P.S. Думаю, что это часть "приятных" открытий. Например, слухам земля полнится, что внутри храма реставраторы в 1970-х – 1980-х годах старательно расчищали старинные фрески 16 века, уникальные в своём роде, а потом вдруг, после передачи храма православным, вдруг о них начали писать, что, дескать, утрачены росписи. Как так!? Неужели замазали!? Не верится в такое, впрочем, глядя на то, как старательно церковь делают красивой и удобной, предположить можно много чего не хорошего.

Чтобы не думать о людях сильно плохо, предположил, что вначале были и окна, но потом деньги освоили, а окна спустя некоторое время выбили, а поскольку этап благотворительности был позади, то его сменил этап нового упадка. Кирпидоны во время перестроек и какие-то ремонтов могли пользоваться задолго до того, как в селе появились первые реставраторы. Я б скорее предположил, что это не свежий кирпич, просто опираясь на знание того, что кирпичами старые каменные здания в прошлые века доволняли довольно часто. А как оно на самом деле, не скажу. Может и современное, у нас всякое бывает )

Место там интересное хотя бы своим расположением. Старая церковь построена на возвышенности, а эта точка находится на уровень выше относительно церкви. Кстати, именно по этой причине оттуда церковь хорошо просматривается, как и то потенциальное замчище, о котором речь шла в начале темы (на фото отмечено стралочкой): Сейчас на этой возвышенной точке, если память не изменяет, кладбище. Вроде новое.

Вообще странно смотрится такая кровля в комплексе с выбитыми окнами. Уж если на консервацию храма денег нет (крыша есть, осталось только окна залепить), то совсем всё плохо. Интересно, что на месте скола стены выглядывает кирпичная кладка... храм ведь каменный. Наверное что-то там видоизменяли.

Как по мне, то поездка всё равно результативная, во всяком случае есть вероятность, что вы всё же побывали на замчище, но от него ничего не осталось. Ведь подобное не редкость. В том же Бурштыне похожая ситуация - жалкий фрагмент вала уцелел только чудом или в Золотниках, где замчище (и без того слабо различимое) уже через несколько лет может полностью поглотить частная застройка. Впрочем, всё больше материалов всплывает в Сети, кто знает, может скоро наткнёмся на какую-нибудь стоящую наводку на укрепления Обертина.

С этими выводами могу согласиться лишь частично. Вероятно, техника укрепления углов башен таким вот способом возникла уже очень давно, ещё до эпохи активного применения огнестрельного оружия. Ведь ядро пушки или ядро требуше так или иначе остаётся ядром, которое при попадании в уязвимый участок могло натворить бед, потому об усилении углов думали... Однозначно похожую технику укрепления углов башен использовали в Англии задолго до 16 века. Вот, например, знаменитый замок Дувр практически на каждой грани своих укреплений щеголял чем-то похожим: Или вот замок Орфорд: С другой стороны та же Англия и земли Украины - это два полюса, к нам всё намного позже доползало. Потому, конечно же, если какой-то фортификационный элемент активно использовался в 12, 13 и 14 веках в замках Англии, Франции, Испании и т.д., то это не значит, что он в это же время использовался на территории Украины. Кроме того, размер имеет значение. Возможно до появления артиллерии угловые камни использовались, но они были не очень массивными, но тут уж наверняка ничего сказать не могу, т.к. под рукой нет базы европейских аналогов )

Такое вот мнение зрителя, который не только много путешествует по Востоку, но и живо интересуется его историей и культурой: Пообщаться с автором можно здесь

Важный момент, касающийся датировки плана Томашевича... Найдено здесь: "Сакральная архітектура Кам'янця на Поділлі", Ольга Пламеницька, Кам'янень-Подільский, 2005 (225) Ссылается Пламеницкая на свой же труд: Пламеницька О. "Забудова Кам'янця-Подільського за мідьоритом К.Томашевича 1673 - 1679 рр.: До проблеми дослідження української ведути" // АСУ. - Вип. 3. - Ч. 1. - К.: Українознавство, 1996. - С. 82 - 105 Получается, что фактически у плана Томашевича есть двойная датировка. С одной стороны он показывает город в первые месяцы турецкой оккупации (конец 1672 года), с другой стороны сам план мог быть создан позднее, в тот момент, когда город, возможно, ещё сильнее изменил свой облик, в частности, оброс новыми укреплениям, растярял часть построек и т.п.

"Сакральная архітектура Кам'янця на Поділлі", Ольга Пламеницька, Кам'янень-Подільский, 2005 Розділ "Православна архітектура в XV-XVII ст." (175): Кстати, обратите внимание, что автора плана называют не Киприаном, а Циприаном.

Каменец-Подольский, бойницы так называемой Малой Западной башни Каменец-Подольской крепости: В наши дни эта башня едва выглядывает из толщи стены, но, думаю, раньше всё было иначе, поскольку стену, примыкающую к башне, в какой-то момент нарастили (дело, возможно, было до начала 17 века) и она поглотила часть объёма башни. Особенно в этом плане обращает на себя внимание левая бойница, которая явно частично уходит в толщу стены.

Тема: Полководцы России до 16 века Аудитория: молодые люди и девушки от 14 до 30 лет Количество серий: 10 - 12 серий Хронометраж: 45 мин Формат: Full HD Цель: развлекательно-познавательная программа, знакомство с историей, Российской землей, городами, патриотическое воспитание Продюсер: Юрий Тепляков Режиссер-постановщик: Валерий Хомяков Операторы: Григорий Бойцов, Александр Гончаров Научные консультанты пилотной серии: - Доктор исторических наук, профессор, заслуженный деятель науки Российской Федерации Кирпичников Анатолий Николаевич; - Старший научный сотрудник Новгородского музея заповедника Варнаев Владимир Николаевич; - Историко-этнографический клуб любителей древнерусской воинской культуры "Рать" Великий Новгород; - "Кавалерийское братство" Санкт-Петербург; - Протоиерей Александр Ранне (клирик Софийского собора Великого Новгорода) Идея: Рассказать о полководцах, как носителях основных черт своей эпохи, ментальности. В этой связи для анализа будут интересны переломные моменты истории, когда менялась психология, а вместе с ней - вынужденно - стратегия и тактика. События разворачиваются на фоне природы и городов России; Форма раскрытия темы (подачи материала): ведущие путешествуют во времени и пространстве. Аргументация: Данная форма фильма, разработанная с учетом пожеланий федеральных телеканалов будет симпатична и привлекательна для молодого зрителя - с ним общаются его же сверстники и на его языке, события не «статичны» - много действий и художественной постановки, форма фильма не имеет шаблонных аналогов. Путешествие по Родной земле во времени и пространстве, атмосфера присутствия в событиях прошлого, должны возбудить в зрителе желание самому попутешествовать по городам России, увидеть её историю, запечатлеть на фото или видео. Мы хотим добиться не только увлекательности действа на экране, но и красоты кадров посредством их художественной выразительности, как в документальных натурных съемках, так и в постановке, в исторической реконструкции. Пилотная серия: Деятельность князей Ярослава Всеволодовича, Мстислава Удатного и Александра Ярославича в переломный для России период 1200-1250 гг. Параллельно с основным предметом «попадают в объектив» герои, своим поступком за короткий срок выполнившие свой долг (Евпатий Коловрат, князь Вячко и т.д.). Трейлеры пилотной серии:

Фото и текст отсюда

Всё найдено здесь

Вид на замок/крепость со стороны города. На фото венгерские войска, 1941 год:

Всё, что связано с архитектурой Каменца в период Второй Мировой бросаем сюда Городу в период Второй Мировой очень сильно не повезло – то, что чудом дожило до 1940-х годов, выдержав атаки татар, турок, казаков и т.д. в итоге было разрушено в ходе войны нового времени. Очень жаль множество старинных домов и прочих построек, ставших жертвами бомб и снарядов, просто потому что попались "под руку". Впрочем, война лишь начала "чистить" город от старинных архитектурных артефактов, а вот после неё, что особенно печально, зачистка продолжилась и многое из того, что уцелело хотя бы в формате руин, просто списали на слом. После Второй Мировой лицо города было обезображено, но вместо необходимых "пластических операций" всё повреждённое просто взяли и удалили, грубо срезали и соскоблили. Получившегося урода нам долго презентовали как прекрасный советский город, но сейчас, когда розовые очки спали, мы можем посмотреть на то, что было и на то, что осталось. И… картина ужасает. Там, где была улица, осталась от силы пара домов, а там, где был переулок, вообще ничего не уцелело. Для старта вашему вниманию предлагаю Каменец глазами Люфтваффе. 1944 год, городу тогда уже давно было плохо. Как можно видеть, многие строения стояли без крыш (не говоря о зданиях, которые к тому времени вообще перестали существовать) и ни о чём хорошем это не говорило... 17 апреля 1944: 11 июля 1944: На картах отмечались важные дороги/направления, мосты (целые и разрушенные).

Джерело

Когда будете смотреть фильм, сравните укрепления Константинополя, показанные там, с вот этими реконструкциями: Будет хорошо, если в фильме вы найдёте рвы, а то я их что-то не увидел, а ведь они играли очень большую роль в обороне города.

Детали общей картины Остановлюсь на отдельных моментах, сценах и кадрах, которые мне по той или иной причине показались интересными. Планируя нападение на Константинополь, Мехмед II использовал такую вот раннюю версию Google Earth: Папа Мехмеда II проявлениями отцовской любви особо не баловал. Памятуя о своих детских травмах, вызванных такой несправедливостью, Мехмед II перед отправкой на войну нежно обнимает сына. Все довольны – султан, сын и жена. Интересно, в реальности всё было так же сахарно? Девушки фильма: Эх, казаков бы сюда, какой бы патриотичной картинка тогда нам бы казалась! Но казаков нет, есть только турки, которые издали похожи на братьев близнецов: Если с массовкой не надо париться, то турки просили компьютерщиков показать ну очень много воинов: Византийский император. Смотришь на такого, и сопереживать христианам становится как-то сложно: Император воодушевляет компьютерную толпу на компьютерном ипподроме: Крепость Румели в процессе строительства. Для приготовления раствора используют яйца страусов: Румели готова к службе, всё как на ладони, чужой корабль скоро утонет, снайперски потопленный первым же залпом: Зубцы... думал, что они должны быть в рост человека. Большой компьютерный флот, который играет роль фона: Подъём цепи, перекрывавшей бухту: Как известно, султан с цепью так и не справился, но разрубил гордиев узел, перетащив корабли в бухту по суше, обойдя цепь. Как тут не вспомнить поход Олега на Константинополь в 907 году, в описании которого тоже фигурируют корабли, которые Олег заставил двигаться по суше аки по морю. Джованни Джустиниани Лонго, герой-защитник Константинополя, лично занимается разведкой. Зачем? А как иначе он увидит, что его любимая девушка вполне неплохо чувствует себя в объятия турка? В общем, бред-сцена: Мастер Урбан и его дочь-подмастерье: Сложно поверить в дочь, вдвойне сложно поверить в то, что дочь была подмастерьем, ещё сложнее поверить в то, что папа без неё не справился бы с работой. И уж после всего этого полным бредом кажется, что эта девушка была настолько хороша, что пленила сердце двух самых отважных бойцов фильма, воюющих за разные противоборствующие стороны. Здесь, в отдельном здании-кузне, отливают Базилику: Несмотря на свои чудовищные размеры, бомбарда была сборной: Мастер и подмастерье у своего детища: Орудие весом около 30 тонн везут по траве на 2-осевой платформе? Такое вообще возможно? А пушки сзади и вовсе толкает пехота. Вот такие дела: «Царство небесное»: «Властелин колец»: Константинополь. Ребята, а ров где? Да и с высотой стен вроде перегиб вышел: Место закладки пороховой мины обильно освещено факелами. Один из них висит прямо чуть ли не над бочками. Такая вот техника безопасности: Кстати, минёры, возможно, были по натуре шахидами, поскольку каждый из двух взрывов, прозвучавших в фильме, инициировали смертники, добровольно пожертвовавшие собой во имя Аллаха и султана. Апофеоз войны, фрагмент братской могилы турок: Самая пафосная сцена фильма, легендарное клише в турецком исполнении: Ещё раз обратите внимание на высоту зубцов. Торжественный въезд султана в город. Без этой сцены фильм бы точно не обощёлся: Захватив город ценой огромного труда и больших человеческих потерь, Мехмед II направляется в Собор Святой Софии (он тогда ещё без минаретов был), где оставив воинов, приблизился к толпе спрятавшихся в храме, пообещав им, что теперь всё будет хорошо. В качестве доказательств он в лучах света целует и балует какую-то девчушку, а та и рада, совсем её ни осада, ни турки, ни султан не пугают: Голосуйте за султана, №1 в выборочном бюллетене!

Хоть и дорого, но всё же дёшево Турки захотели снять эпик голливудского масштаба, правда, потратить на него были готовы в 10 раз меньше денег, чем проект такого уровня требует. И если бы дело было в Китае, то в этом случае что-то, возможно, получилось бы, но дело было в Турции. И всё было бы даже неплохо, если корень зла крылся в слабеньких спецэффектах или не сильно выдающихся костюмах, так нет – в фильме, на мой взгляд, слаба практически каждая его составляющая. Спецэффекты. Конечно, когда смотришь эпик, то ждёшь зрелищности. Зрелищность, по всей видимости, должны были обеспечить множество компьютерных моделей всевозможных объектов, сделанных настолько слабо, что даже на экране мобильного телефона будет видна их чужеродность. Модели лепили и там и сям, показывали их сами по себе, использовали графику в качестве фона или имитировали с её помощью отдельные эффекты, но так или иначе везде она резала глаза. Особенно забавляло, когда каждый раз при показе общей картины города над ним пролетала стая нарисованных птиц, призванных хоть как-то наполнить бездушную картину жизнью и естественностью. Массовки много не было, потому всё что снимали в реальности, на массовое действо не тянуло, а когда дело доходило до столкновений на уровне армий, то в дело шли толпы клонированных воинов, играющих роль фона. Объединить предмет с фоном ну никак не получалось. Каких-то особо внушительных декораций я не заметил – всё, что должно было выглядеть величественно, рисовали при помощи компьютера, и, как писал выше, получалось плохо. Всё остальное делали руками, но чаще всего получалось либо блекло, либо настолько искусственно, что жизни в декорациях тоже не было. Могли бы немного выручить костюмы. Вот, например, те же китайцы одними костюмами могут вызвать охи и ахи, а тут какой должен быть благодатный материал – с одной стороны роскошный двор султана, с другой – опять же роскошный двор византийского императора, но костюмы так себе. Режиссура вялая, сценарий простенький, потому кино смотреть не очень интересно. Фильм не то что кренится, а откровенно валится в сторону гламура и пафоса, в результате чего ни герои сочувствия не вызывают, ни масштаб произошедшей резни не впечатляет. И это притом, что авторы фильма кровь и отсечённые конечности не стеснялись показывать. Режиссёру и сценаристам в унисон подыгрывают актёры. В общем, они тут тоже все пафосные, потому переигрывают или не доигрывают, но в любом случае актёрской игры пристойного уровня не показывают. Каких-то явно интересных персонажей замечено не было. Византийский император показан какой-то, простите, тряпкой и не особо толковым человеком, который, то не видит в турках сильных врагов, то видит, но тогда бежит к союзникам. Думаю, что на самом деле личность императора была не такой плоской. Уже тот факт, что он не сбежал из гибнущего города, а погиб, сражаясь с атакующими турками, много о нём говорит. Султан «Завоеватель» и вовсе разочаровал, я думаю, что в реальности он был намного более харизматичным, одиозным, жёстким и хлёстким парнем, чем тот дядя, которого показали в кино. Особенно странным показался такой вот ход сценаристов – они выделили в лагере турок и в лагере византийцев по одному герою, противопоставляя их друг другу, этакие Ахиллес и Гектор, которые, помимо всего прочего, ещё и боролись за внимание дочери известного венгерского изобретателя Урбана. В связи с этим пришлось расширить роль дочери Урбана (причём я вообще не уверен, что у него вообще была дочь-подмастерье), а это привело к другим неприятным последствиям. Например, тошнило от надуманной любовной линии, и было обидно за Урбана, который, если судить по фильму, без дочки и вовсе сел бы в лужу, выполняя заказ султана. Касательно того, что в фильме заинтересовало/понравилось, то плюсов не особо много. Понравились отдельные иллюстрации. Несмотря на пафос, клише и простоту, было интересно понаблюдать за штурмом знаменитых укреплений Константинополя, смотреть, как в кино изобразили тактику защиты и нападения. Был рад, что Урбану и его Базилике уделили довольно много места. Мельком показали, как была основана довольно известная крепость Румели. Понравилось, что турки показали, как нелегко им далась победа, ведь поначалу они терпели одну неудачу за другой, так что трупы валились пачками с обеих сторон. В общем, у фильма проблема не только в том, что денег на такой проект нужно в несколько раз больше, а в том, что именно у этих турок не получилось снять хорошее экспортное кино. Может для них это ух и ах, а для многих из нас это набор простоты, штампов и всего такого. Всё в целом воспринимается как фальшивка, бутафория. Конечно, можно подключить воображение и заставить себя думать, что вот здесь нет уродливой графики, здесь круто сыграли, а вот тут нет смешной пафосной сцены, но кому такое надо? Оценка: 5/10

Год: 2012 Страна: Турция Режиссер: Фарук Аксой В ролях: Деврим Эвин, Ибрагим Челиккол, Дилек Сербест, Ченгиз Коскун, Эрден Алкан Сценарий: Атилла Энгин, Ирфан Сарухан Оператор: Хасан Геркин Композитор: Окуз Капланки Жанр: Историческая драма, эпик Слоган: Падение одной империи положит начало возвеличиванию другой. Время: 160 мин. Сайт: www.1453fetih.com Бюджет: $17 000 000 Кассовые сборы: $34 400 000 Мировая премьера: 16 февраля 2012 Страничка на КиноПоиске Страничка на IMDb Сюжет: После смерти отца, Мурада II, его сын Мехмед II Фатих («Завоеватель») становится 7-м Османским султаном. Укрепившись на троне, с которого его ранее уже смещали, заручившись поддержкой армии и народа, Мехмед II принимает решение, окончательно определившее его дальнейшую судьбу - завоевать Константинополь, который на тот момент был столицей Византийской империи. Последний византийский император Константин XI сомневается, что у Мехмеда II хватит смелости и сил, чтобы отважиться осаждать Константинополь, могучие стены которого ранее выдержали осаду Мурада II. Позднее, когда угроза становится всё более реальной, Константин XI, уже не надеясь лишь на свои силы, ищет поддержки у своих корыстных союзников. Силы расставлены, начинается знаменитая осада, которая закончится падением Константинополя, что знаменовало собой крах тысячелетней христианской Византийской империи и триумф ислама в Малой Азии и Средиземноморье... Подробней об этих событиях: Падение Константинополя (1453) Трейлер:

Сходство не такое уж и явное, как по мне. Во-первых, "ласточкины хвосты" монастырской ограды не достаточно высоки, чтобы походить на зубцы, во-вторых, они чередуются с полукруглыми элементами, благодаря чему сходство становится ещё менее заметным. "Ласточкины хвосты" в Московию пришли из Италии, где их тьма-тьмущая, потому если что, то, это даже не повтор оригинала, а повтор повтора. Прямоугольные зубцы? О чём речь? Если о том, о чём я подумал, то в том месте к внутренней стене и угловой башне ограды примыкала пристройка. Пристройку снесли, нижняя часть окон, похожая на зубцы, осталась.

Датировка: по состоянию на середину 16 века. Автор реконструкции: Т. Стрельцов. Художник: С. Кошкин. В этой теме я уже показывал ранний макет Киевского замка, а теперь у вас есть возможность сравнить его с более поздним макетом, который сейчас демонстрируется в Музее истории Киева. Этот новый макет полностью выполнен из дерева, что не совсем привычно. Выглядит красиво, но всё же хочется, чтобы там где было дерево, использовалось дерево, а там, где была земля, трава и всё такое, имитировался этот покров. Ну и дерево от времени, естественно, темнело, а дерево макета в этом плане свежее. В общем, получился макет на стыке с артом. Он производит приятное впечатление, но при этом есть что доработать (субъективно), да и накрыть макет колпаком не помешало бы. И дело не только в пыли, а и в детях и всех прочих, кто не очень хорошо знаком с тем, насколько хрупки подобные конструкции. При мне мама оттаскивала от макета ребетёнка, который уже принялся трогать одну з построек у основания Замковой горы. А теперь давайте осмотрим макет, двигаясь против часовой стрелки. Не поленитесь сравнить этот макет со старым. Найдёте много несоответствий, и, надеюсь, вас это озадачит. Мои комментарии пока будут несколько жиденькими, поскольку в теме замка особо не копался, потому пока не буду тыкать пальцем в его отдельные постройки, комментируя, что это вот то, а это вот это... Вид с юга: Южные ворота с внутренней стороны: В верхнем левом углу видна церковь. Общий вид: Чуть крупнее: У ворот: Перемещаемся, общий план и парочка видов в фомате "крупнее": Детали/фрагменты. В центре видна знакомая по предыдущим снимкам церковь: Центральная часть замчища: Ещё один общий вид: Крупнее: Ворота крупным планом, снаружи и изнутри: За воротами, между прочим, видна ещё парочка храмов. Обратите внимание, как различается отображение ворот на этом макете и на том, который был показан выше. Конфигурация укреплений настолько различна, что не остаётся сомнений - кто-то налажал - либо авторы нового макета, либо авторы старого. Вернёмся немного назад и продолжим крутиться против часовой стрелки: Замок с северной стороны: На заднем плане посетители музея смотрят один из множества мини-фильмов об Истории Украины, созданных при поддержке студии «Бабич-дизайн» Ещё один общий вид: Крупнее: Детали: На последней фото в верхнем правом углу виднеется дом воеводы/каштеляна/владельца замка Адама Киселя. И опять южная часть замкового комплекса: P.S. Авторов макета увековечили такой вот непритязательной табличкой:

Диорама «Город Изяслава-Святополка» (конец 12 века) Автор: С. Гончаренко, член Союза художников Украины, лауреат Государственной премии УССР Исполнитель: М. Хихлухо, член Союза художников Украины Научный консультант: Г. Ивакин, доктор исторических наук Макет находится в Музее истории Михайловского монастыря. А если точнее, то увидеть его можно в монастырской колокольне. Кстати, думал, что музей будет небольшим и не особо богатым, но я ошибся. Там есть на что посмотреть, рекомендую. К тому же с колокольни открывается прекрасный вид на Киев и монастырское подворье. Забавно, что этот музей одного монастыря выглядит более богато и добротно, чем свежий Музей истории Киева. На диораме показан стык между Городом Владимира (цитаделью Киева) и городом Изяслава-Святополка. Центральное место диорамы занимает Михайловский Златоверхий собор. Начнём с общих фото, где видно, как макет вписали в интерьер. Интересно, что короб с окном в 12 век оформили в виде древнерусской кладки. Подходим ближе: Заглядываем вовнутрь. Вместо стекла макет прикрыт еле заметной сеткой, благодаря чему получилось сделать фото без бликов. Пояснения: 1. Церковь Феодора Тирона, 1128. На карте 2. Десятинная церковь, 996. На карте 3. Васильевская (Трёхсвятительская) церковь, 1183. На карте 4. Подол. 5. Михайловские ворота Города Владимира. 6. Ограда Города Изяслава-Святополка. 7. Михайловская Златоверхая церковь, 1113. 8. Надвратная церковь, 1170-1180-е. 9. Собор Дмитриевского монастыря, 2-ая половина 11 века. Уже знакомые фото, но без пометок: И ещё несколько видов: Помимо этого, в музее также парочка макетов Михайловского монастыря (больше фото): P.S. Цена вопроса на момент посещения: вход - 10 грн, фотографирование - 14 грн.

Магдебургизация Этот далёкий немецкий город оказал большое влияние на развитие многих знаменитых городов, расположенных на территории Украины. Ведь именно в Магдебурге были заложены основы знаменитого Магдебургского права, особой привилегии, предоставляющей городам право определённого самоуправления и, как следствие, независимости. Магдебург в 1572: А это 1600 год: А здесь уже показана сама осада: Кроме того, интересно узнавать, как протекала та или иная осада в Европе, откуда к нам текли свежие фортификационные веяния, где оттачивались те навыки защиты и обороны, которые впоследствии применялись у нас. Фильм, судя по стилю, адресован широкому кругу зрителей, а из этого следует, что всё показано по верхам. Специалисту в той или иной сфере такое кино не очень подходит для углубления своих знаний, а вот если тема, обсуждаемая в фильме, малознакома, то именно такой стиль позволит за короткое время создать базовый уровень информации. А уж отсюда при желании можно пойти дальше. Менее чем за час нам расскажут о предыстории конфликта, о том, как он протекал, чем завершился и какие были у всего этого последствия. Фильм состоит из современных реконструкций событий тех дней (реконструкций хоть и не дорогие/массовые, но зато атмосферные), монологов на камеру разных историков/исследователей и слайдшоу из гравюр/литографий/картин. Голос за кадром то рассказывает хронологию событий, то цитирует мемуары очевидцев осады. Очевидцев было два, причём выбрали воспоминания людей, находящихся «по разные стороны баррикады». Осаждённый представлял горожанин Даниель Фриз, которому посчастливилось пережить резню, а наёмников представлял некто Георг Акерман. Воспоминания и того и другого в письменном виде уцелели, что и позволило включить их в фильм. Особое внимание в фильме уделено наёмников, коих было великое множество в армии, осаждавшей город. В общих чертах описан быт рядовых солдат, что ели, как «путешествовали» по Европе с семьями, чего ждали от военных конфликтов. Всё это в центре внимания, поскольку конфликт как бы сдвинулся с высоких сфер войн между государствами к чему-то более банальному – жажде наёмников после месяцев изнурительной осады наконец-то разбогатеть, отомстить и просто дать волю накопившейся ярости, и желанию горожан защитить свои дома и родных, да и просто выжить. В течение 30-летней войны это была не первая и не последняя осада, но, как говорят, 30-летнюю войну условно можно разделить на период до осады Магдебурга и после неё. До Магдебурга были хоть какие-то правила/условности, а после перестали существовать. Обычно не старались убивать корову, которую впоследствии собирались доить, но в случае с Макдебургом корову всё же убили. Интересно, что город такого уровня, как считают авторы фильма, в те времена было необычайно сложно и затратно захватить внезапным штурмом. И глядя на схему укреплений Магдебурга создаётся ощущение, что так оно и есть. Укрепления внушают уважение. В фильме показали макет города, но там воссозданы только старые линии укреплений: А кроме них Магдебург был защищён ещё и внушительным поясом бастионных укреплений, часть которых показана на этом макете: Фото найдены здесь и здесь К сожалению, фильм описывал события в общих чертах, потому деталям 7-месячной осады и самим укреплениям уделили мало внимания. Из деталей запомнилась парочка лирических отступлений. В одном рассказали об изготовлении занятных «бомб» - в керамический горшок насыпали известь и массу железных 4-гранных колючек и метали это вниз, в толпу. Получался двойной эффект – колючки рассыпались и играли роль средневековых мин, а известь обжигала лёгкие, такое себе химическое оружие. Коротко, но интересно рассказали о ранениях и медицинском аспекте: Более детально описаны самые ужасные часы осады, когда город был взят штурмом и за каких-то три часа превращен в ад. По традиции того времени непокорный город, взятый силой, отдавали наёмникам на 3-дневное разграбление, потому три первых часа осады были лишь началом конца. После «зачистки» Магдебурга на его улицах валялось 20 000 трупов, а из всех строений города уцелели только собор, монастырь и несколько строений у реки. Собор и монастырь стали последним прибежищем для нескольких тысяч выживших. Граф Тилли, возглавлявший войска католической лиги, пощадил собор и даже послал 500 человек, которые должны были защитить его от пожара. В соборе укрылось около 3 000 человек, которые провели там 2 дня без еды и воды. К их счастью, Тилли даровал им жизнь. Город десятилетиями зализывал раны, но так и не смог вернуть себе былой статус и величие. Такая вот магдебургизация. Больше всего в фильме меня заинтересовала часть повествования, посвящённая уличным боям. Мне казалось, что уж если неприятель прорвался за линию стен, то всё кончено, однако на практике всё было немного иначе. Уличные бои были настолько ожесточёнными, что в теории даже была возможность оттеснить неприятеля. А вот самая занятная, на мой взгляд, деталь из мемуаров одного из атакующих: «В город вошли 9 штурмовых колонн, каждая по 3 000 человек. Мы были измучены сражениями на узких улочках, поперёк которых тут и там были натянуты цепи. Но времени перевести дыхание не было». Цепи, как средство борьбы с атакующими, ранее не приходилось слышать о таком. А ведь действительно эффективное средство замедлить атакующих! Яростное сопротивление в итоге вынудило наёмников поджечь город, чтобы не солдаты, а огонь боролся с жителями. Ещё одна занятная деталь – некоторые горожане сами разрушали свои дома, рвали на себе одежду и, может даже, увечили себя, чтобы их жилища выглядели так, будто там уже побывали наёмники. Картина «Магдебургские девы», 1866, Эдуард Штейнбрук: В общем, фильм запоминается не в целом, а деталями. Полезно, но мало и не очень глубоко. Оценка: 6,5/10

Год: 2006 Страна: Германия Режиссёры: Анна Рёркохль, Ханнес Шулер В ролях: Мах Фрицше, Беата Фурхт, Вейт Хан, Лу Радемчаер, Михаэль Шродт Оператор: Кай-Уве Шуленбург Жанр: Документальный Время: 52 мин. О чём: «Разграблением Магдебурга» - осада и последовавшее за ней тотальное разграбление протестантского города Магдебурга имперскими римско-католическими войсками в ходе Тридцатилетней войны. Эта осада длилась с ноября 1630 года до 10 (20) мая 1631 года. Из 30 000 обитателей в живых осталось только 5 000. Банкротство города было настолько страшным, что «магдебургизация» в течение десятков лет оставалось нарицательным словом, означавшим совершенное уничтожение, истребление и расхищение. Более детально о событиях, описанных в фильме, можно узнать, например, на страничке Википедии